这里说的畅销书是指畅销的通俗文学，如金庸、琼瑶、谢尔顿、阿瑟·黑利等人的作品。中国内地的通俗文学作品很多，但是很少有畅销的。中国有两种作家写通俗文学，纯文学作家与俗文学作家。写俗文学的不成功，在情理之中，在中国，不入流的作家才写俗文学；纯文学作家原以为写俗文学是杀鸡用牛刀，不料牛刀并不好使，他们一点也不比俗文学作家强，甚至更差。比如王蒙在“布老虎丛书”中出版过一部通俗文学，名字记不清了。大概多数读者不会认为那是任何意义上的通俗文学，当然更不是纯文学。又如张抗抗的《情爱画廊》，在国内算得上畅销了，据说那稿酬足以买房买车。但是同属言情小说，张抗抗比琼瑶，《情爱画廊》比《廊桥遗梦》在艺术上却低了档次。
中国纯文学作家一直有个“诺贝尔”情结，近来文学成就虽不见提高，但是对“诺贝尔”的态度却越来越强硬了。基本上可用不是我们无能，而是评委不公正来化解。于是中国作家的第二个情结就突出了，那就是纯文学日益边缘化，俗文学甚嚣尘上。
化解第二种情结的办法有二：一是贬低畅销书，主要手法是用纯文学标准去套用通俗文学；二是自己也写畅销书，证明自己不是不能，而是不为。结果也不外乎两种：畅销书作家作品的地位越来越高，如金庸成为北大客座教授；纯文学作家一尝试俗文学，就露出了软肋及马脚，让读者发现他们艺术水准远不及成名的通俗文学作家。
因此，尽管我们有个庞大的作家群体，每年有大量的文学出版物，而中国读者倘要消费文学畅销书就必须依靠哪怕是从港台我们同胞自己那里“进口”。真不知内地作家面对这种局面，为什么依然可以持续清高持续自我感觉良好！
“布老虎丛书”曾致力中国畅销书的开发，应是功不可没，只可惜编者以重金收买成名纯文学作家的方法，导致明珠暗投的后果。这不能不说是经营决策上的失误。至今，“布老虎”也没有一部真正意义上的畅销书，也没有培养出一个有前途的畅销书作家。
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